Decorat în culori stinse, atriul are o scară din beton cu balustradă roșie. Când casa a fost proiectată în anii 1970, în prima versiune trebuia să fie intrarea în piscină, există o terasă. Stânga: O pictură a celebrei, târzii pictori Teresa Pągowska intitulată „Văzut de la dună”.
Stradă de felinare vechi cu gaz și pietre magice uitate. Până de curând, seara, gardianul le aprindea personal, iar dimineața le stingea manual. Lumina unică de lămâie a strălucit toată noaptea, iluminând case modeste cu ferestre înguste. Doar cărămida albă neîmpletită a adăugat noblețe formei simple a clădirilor. În anii 1970, când se construia moșia, locuitorii locali făceau pariuri între ei. Unii au pariat că va fi o mănăstire, alții că ar fi mai multe grajduri. Casele auriale sunt o capodoperă a utilizării spațiului. Prea târziu, Gierek, când nu era nici măcar nisip, ca să nu mai vorbim de materialele de construcție, proiectul arhitecților Hanna și Kazimierz Wejhert, împrumutat de la scandinavi, nu era doar original,dar și neprețuit. Pentru că este economic și neaplicabil în orice privință. Partea centrală, integratoare a întregii clădiri este grădina interioară - un atrium înconjurat pe toate părțile de ziduri. Această cameră foarte mare conectează interiorul și membrii gospodăriei cu natura.
În jurul unei măsuțe de cafea din anii 1970, pe o parte sunt fotolii din anii 1980, proiectate de Krystyna, iar pe cealaltă, fotolii din rattan de la IKEA de acum 15 ani. Scaune mici - mese concepute de proprietar din anii 1970.
Doamna Krystyna, pictoră prin educație, constructor vizionar prin pasiune și design interior, mobilier și lămpi, a făcut primii pași pe un teren foarte solicitant, deoarece la Paris. Prietenii francezi râd că „El reconstruiește tot Parisul, un miracol pe care Notre-Dame nu l-a împărțit”. Construiește împreună cu soțul ei Jean, un urbanist elvețian, dar echipele știu că: - Eu sunt șeful și nu sunt glume cu mine, deși spaniolii au fost șocați - râde. I-a plăcut întotdeauna spațiul curat și albul. - Văd avioane, îmi place să le împart și să le rup liber, cu un sistem de elemente glisante care, în funcție de nevoi, sunt uși sau pereți mobili. Folosesc aceste sisteme glisante oricând și oriunde - spune el.Nu le ascunde structurile metalice. Se află și în această casă poloneză de 130 de metri. „Nu aveam nevoie de cabine pentru nimic”: coridoare ca pe un tren, o bucătărie separată, ca un salon și trei camere cu ferestre mici pe atrium. Când în anii '70 termina corpul casei, a făcut o terasă invizibilă din exterior pe acoperișul ei plat. O scară simplă din beton cu o bară de mână metalică, lipită de unul dintre pereții atriului, duce la ea. De asemenea, a pătruns puțin în grădină și a construit astfel o cameră suplimentară deasupra subsolului - un dormitor. Încălzirea, neobișnuită pentru acele vremuri, era așezată în podea.o bucătărie separată, ca un lounge și trei camere cu ferestre mici pe atrium. Când în anii '70 termina corpul casei, a făcut o terasă invizibilă din exterior pe acoperișul ei plat. O scară simplă din beton cu o bară de mână metalică, lipită de unul dintre pereții atriului, duce la ea. De asemenea, a pătruns puțin în grădină și a construit astfel o cameră suplimentară deasupra subsolului - un dormitor. Încălzirea, neobișnuită pentru acele vremuri, era așezată în podea.o bucătărie separată, ca un lounge și trei camere cu ferestre mici pe atrium. Când în anii '70 termina corpul casei, a făcut o terasă invizibilă din exterior pe acoperișul ei plat. O scară simplă din beton cu o bară de mână metalică, lipită de unul dintre pereții atriului, duce la ea. De asemenea, a pătruns puțin în grădină și a construit astfel o cameră suplimentară deasupra subsolului - un dormitor. Încălzirea, neobișnuită pentru acele vremuri, era așezată în podea.De asemenea, a pătruns puțin în grădină și a construit astfel o cameră suplimentară deasupra subsolului - un dormitor. Încălzirea, neobișnuită pentru acele vremuri, era așezată în podea.De asemenea, a pătruns puțin în grădină și a construit astfel o cameră suplimentară deasupra subsolului - un dormitor. Încălzirea, neobișnuită pentru acele vremuri, era așezată în podea.
Șemineul simplu din partea bucătăriei are un dulap ascuns pentru vase mari. O masă rotundă pe un picior metalic este un design de Krystyna din anii 70. Scaune industriale, reglabile în jurul ei.
După câțiva ani, a venit timpul pentru mijloc. Spațiul scăzut al casei, înalt de doar 2,60 m, a fost deschis și divizat vizual de un șemineu cu două fețe, a cărui formă simplă încălzește zona ascetică a bucătăriei deschise pe o parte, în timp ce cealaltă parte încălzește camera de zi spațioasă, cu intrare în atrium. Nu a fost ușor și a necesitat curaj, pentru că aici se desfășoară peretele portant. Prin urmare, forma șemineului a fost oarecum forțată: pe lângă grinda din tavan care susține structura, pereții laterali ai șemineului o susțin și ei. O insulă mare cu chiuvetă și plită a umplut zona bucătăriei. De asemenea, are o funcție de integrare, deoarece pe partea sa lungă la rând există scaune industriale poloneze reglabile, care erau folosite de croitorese.
Decorat în culori stinse, atriul are o scară din beton cu balustradă roșie. Când casa a fost proiectată în anii 1970, în prima versiune trebuia să fie intrarea în piscină, există o terasă.
Din această bucătărie deschisă, este aproape de baie cu o cadă uriașă și un lavoar mic cu o suprafață a oglinzii tăiate în dreptunghiuri. Pereții alunecați ai băii permit un lucru neprețuit - o cadă cu vedere la atrium.
Pe fundalul tabloului Teresa Pągowska intitulat Sculpturi ușoare „Intérieur Terrible” ale artistului polonez Piotr Kamler, faimos în Franța.
Blatul din bucătăria anterioară este lăsat în sufragerie pentru echilibru. - Am lăsat o chiuvetă în ea pentru a spăla periile. Încă cred că voi trăi 100 de ani și voi mai avea timp să pictez - spune proprietarul. În jurul mesei joase, proiectată acum 30 de ani de doamna Krystyna, sunt fotolii acoperite cu pânză poloneză de culoare pământ, care au fost realizate de ea în anii 1980
Fotolii ușoare din punct de vedere vizual de la IKEA din jurul mesei completează restul. Scaunele albe ale proprietarului de diferite înălțimi servesc, de asemenea, ca ajutoare și sunt așezate în toată casa.
O pictură a celebrei, regretate pictoare Teresa Pągowska intitulată „Văzut de la dună”.
Camera de zi duce la un dormitor mic, auster, cu un pat la mezanin. Scări concrete, pline, duc la ea. Intrarea este doar aparent deschisă. Dacă este necesar, acestea sunt închise de ușile albe simple montate pe pendul, care ascund în mod normal o mică bibliotecă în dormitor.
Insula de lemn este acoperită cu laminat. În spatele ei este un perete de dulapuri IKEA. Partea lor stângă servește și ca îmbrăcăminte. Un fotoliu proiectat de Krystyna din anii 1980, un scaun din anii 1970.
Interiorul era dinamic datorită nu numai sistemelor de alunecare care străluceau cu o structură rece, ci și podelei de bambus ușor diagonal și aceeași glazură tăiată manual, tăiată în dungi lungi. În special pentru această casă, doamna Krystyna a proiectat lămpi industriale, metalice, albe și un lift identic care atârnă deasupra insulei. Sunt simple, ieftine, dintr-o singură bucată de metal. Secretul lor este că sunt reglementate. Au trei lungimi, deci pot fi instalate în interioruri de orice înălțime. Krystyna le-a vândut cu mare succes până în Franța în galeria sa din Veselay.
În locul camerelor mici, a fost creat un spațiu perfect pentru expunerea artei: sculpturi futuriste de Piotr Kamler și pânze colorate de Teresa Pągowska.
Din partea atriului, au fost demolate ferestre înguste și înalte și au fost introduse pereți de ferestre mari, din sticlă ușor fumurie, care permit lumii să treacă doar pe o parte. Mesteacanii plantați în anii 1970 au fost luminați, iar grădina era parțial căptușită cu dale de beton care arătau ca niște scânduri. Reconstrucția a avut loc într-un ritm expres - a durat doar o lună și jumătate. Lumina s-a revărsat, creând un spațiu ideal pentru expunerea artei. Un pic ca într-o galerie, în formă delicată, sunt plasate sculpturi spațiale ale prietenului casei lui Piotr Kamler. Viziunile sale spațiale completează perfect interiorul simplu.
Pe fundalul tabloului Teresa Pągowska intitulat „Câinii roșii” fiul ei, graficianul Filip Pągowski și nepoata Kamila Pągowska.
În timp ce se afla încă la Academia de Arte Frumoase, Krystyna a dezvoltat o prietenie cu Teresa Pągowska și soțul ei Henryk Tomaszewski, un renumit designer grafic și artist de afiș. - Și nu este „ceea ce ar trebui să fie” - adaugă el. Primele pânze pe care ea și soțul ei le-au primit de la prof. Univ. Pągowska erau strâns legate de această casă. Acestea sunt cadouri foarte personale, au creat o colecție unică de lucrări la care alții visează doar. Se potrivesc perfect într-un interior curat și luminos. Krystyna este atașată de ele. Acestea fac parte integrantă din viața ei poloneză. Nu-și poate imagina că vinde pe niciunul dintre ei. Este prieten cu fiul lui Henio (cum spune el despre Tomaszewski) și al Teresa, un grafician Filip Pągowski care locuiește în New York, și cu fiica sa americană, Kamila. Când se întâlnesc acasăînconjurat de picturile lui Pągowska, este o sărbătoare pentru toată lumea. - Voi salva pozele pentru ei.
Le-am luat de la Teresa și cred că ar trebui să se întoarcă la familie.
Locul lor este cu ei - asigură doamna Krystyna.
